Una mirada al arte barroco del Museo de Arte Religioso Colonial (Ciudad de Panamá): el Señor de la Paciencia y la Humildad, la Inmaculada Concepción y santa Bárbara
DOI :
https://doi.org/10.46661/atrio.6878Mots-clés :
Panamá, Arte barroco, Artesanos, Ngäbe-buglé, Escuelas talleres, SincretismoRésumé
Es a partir de mediados del siglo XX cuando se comienza a redescubrir el legado artístico del periodo virreinal en Panamá y, por ende, toman auge disciplinas que emprenden investigaciones desde lo arqueológico, lo socio-religioso y lo etnográfico. La historiografía del arte panameño, a lo largo del periodo virreinal y, en especial, del arte realizado por los indígenas, presenta grandes vacíos. Este es el principal motivo del presente estudio, que dará pie a nuevas propuestas interpretativas en las simbologías e iconografías de las piezas de estilo barroco ubicadas en el Museo de Arte Religioso Colonial en el casco antiguo, y sus conexiones con las escuelas talleres de la península de Azuero y las provincias de Chiriquí y Veraguas, como sitios de producción artística virreinal e instruidos primeramente por las órdenes mendicantes.
Téléchargements
Références
Fuentes documentales
Archivo General de la Nación (AGN). Bogotá. Fondos: Visitas, Miscelánea y Caciques e Indios.
Archivo General de Indias (AGI). Sevilla. Fondos: Cartas y expedientes de cabildos seculares.
Fuentes bibliográficas
Ariza, Alberto. Los Dominicos en Panamá. Bogotá: Cooperativa Nacional de Artes Gráficas, Ltda., 1964.
Báez-Jorge, Félix. “Santos patrones y religiosidad popular en Mesoamérica: contribuciones y limitaciones analíticas.” La Palabra y el Hombre, no. 97 (enero-marzo, 1996): 99-112.
Barberena, Candy. “El arte hispánico y de tradición virreinal en Panamá.” Tesis doctoral, Universidad Francisco Marroquín, 2021.
Barberena, Candy. “Aproximación al arte barroco indigenizado en el Museo de Arte Religioso Colonial. El mensaje iconográfico.” (en prensa).
Bobadilla, Inés. “Derivaciones de la Arquitectura Mudéjar en el Estado de Michoacán, México.” Revista Sharq Al – Andaluz, no. 19 (2008 -2010): 237-275.
Borsari, Andrea. “Der Finger des Johannes. La pinacoteca de Elías Canetti y el recuerdo del horror.” Daimon, no. 38 (2006): 137-144.
Castillero Calvo, Alfredo. Conquista, Evangelización y resistencia. Bogotá: Panamericana Formas e Impresos, 2017.
Castillero Calvo, Alfredo. dir. y ed. Nueva Historia General de Panamá. T. 1, vol. 1. Dinamarca-Panamá: Phoenix Design Aid A/S, 2019.
Castillero Calvo, Alfredo. dir. y ed. Nueva Historia General de Panamá. T. 3, vol. 1. Dinamarca Panama: Phoenix Design Aid A/S, Dinamarca-Panamá, 2019.
De Mesa, José, y Teresa Gisbert. Holguín y la Pintura Altoperuana del Virreinato. La Paz: Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, 1956.
Freedberg, David. El poder de las imágenes. Madrid: Ediciones Cátedra, 2011.
García Sampere, Marinela. “La tradición y la originalidad en la Istòria de la Passió, de Bernat Fenollar y Pere Martines, y en la Vita Christi de Isabel de Villena.” Revista de Lenguas y Literaturas Catalana, Gallega y Vasca, no. 6 (1998-1999): 47-68. https://doi.org/10.5944/rllcgv.vol.6.1998.5761.
González López, Francisco Alejandro. “Excepciones de la imagen convencional de santa Bárbara. Los giros de su iconografía en la Nueva Granada.” Tesis de Maestría, Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano, 2019.
Gutiérrez, Samuel. San Francisco de la Montaña, Joyel del Arte Barroco americano. Panamá: Impresora de la Nación, 1980.
Gutiérrez, Samuel. Arquitectura panameña: Descripción e historia. Panamá: Biblioteca de la Nacionalidad ed., 1999.
Joly, Luz Graciela. “The Ngäbe among Us, 2015- 2021.” Consultado el 15 de diciembre de 2021. https://chiriqui.life/topic/17142-luz-graciela-joly-and-the-the-ng%C3%A4be-among-us/.
Luque Teruel, Andrés. “Origen del retablo barroco en Sevilla: el modelo tetrástilo, 1600-1660.” Espacio y Tiempo, Revista de Ciencias Humanas, no. 22 (2008): 143-189.
Martínez Cabanal, Luz Ángela. “Barroco y transhistoriedad en Latinoamérica y Chile.” Revista chilena de Literatura, no. 89 (2015):185-212. https://doi.org/10.4067/S0718-22952015000100010.
Molina Castillo, Mario José. Veragua: la tierra de Colón y Urracá, Estudio geo-histórico, urbanístico, económico, social, político y cultural de Veraguas, Chiriquí y Bocas del Toro, 1502-1821. T. 2. Panamá: Arte Gráfico Impresores, 2008.
Peralta, Manuel. Costa Rica, Nicaragua y Panama en el siglo XVI: su historia y sus límites según los documentos del Archivo de Indias de Sevilla, del de Simancas. Madrid: Librería de M. Murillo, 1883.
Plá, Josefina. El barroco hispano-guaraní. Asunción: Intercontinental, 2006.
Portús Pérez, Javier. Pintura Barroca Española. Madrid: Editorial Palacios y Museos, 2001.
Ramírez Maglione, Aniella. “Aproximaciones metodológicas al estudio de la imaginería colonial: Nicaragua y Costa Rica.” Repertorio Americano, no. 24 (enero-diciembre 2014): 301-325.
Recio Mir, Álvaro, y Jesús Morejón Pazos. “Estética de lo tremendo, del horror y del espanto: un inédito crucificado novohispano en una colección particular de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz).” Laboratorio de arte, no. 28 (2006): 305-318. https://doi.org/10.12795/LA.2006.i.01.16.
Rey-Márquez, Juan Ricardo. “El dibujo en Nueva Granada en el contexto de las reformas borbónicas.” Revista Kaypunku 3, no. 2 (junio 2016): 95-116.
Rubial García, Antonio. “Ángeles en carne mortal. Viejos y nuevos mitos sobre la evangelización de Mesoamérica.” Signos Históricos, no. 7 (enero-junio 2002): 43-44.
Schenone, Héctor. Museo de Arte Religioso Colonial. Panamá: Instituto Nacional de Cultura, 1974.
Schulz, Carsten, y Aquilina Gallego. La Chácara: Arte Vivo de la Mujer Ngäbe, mitología, costumbres, plantas, fabricación: estudio etnobotánico participativo. T. 12. San Félix: INRENARE, 1996.
“Sukía.” Consultado el 19 de agosto de 2021. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/316767.
Taber, Danica. “El arte Ngäbe de la Chácara: su significado cultural y potencial financiero en una asociación de artesanas.” Independent Study Project (ISP), Collection 372 (2006): 1-29.
Torres de Araúz, Reina, Ángela Camargo, Samuel Gutiérrez, y Óscar Velarde, El arte barroco de los altares de San Francisco de la Montaña y su relación socio histórica. Panama: Impresora de la Nación, 1980.
Vorágine, Santiago de. La leyenda dorada. Madrid: Alianza Editorial, 1990.
Yeguas Gassó, Joan. El Divino Morales. Madrid: Museo Nacional del Prado, 2015.
Téléchargements
Publiée
Comment citer
Numéro
Rubrique
Licence
(c) Tous droits réservés Candy Barberena 2022
Ce travail est disponible sous licence Creative Commons Attribution - Pas d’Utilisation Commerciale - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International.
Los autores/as que publican en Atrio. Revista de historia del arte están de acuerdo con los siguientes términos:
- Los autores/as conservan los derechos de autor y garantizan a la revista el derecho de ser la primera publicación del trabajo al igual que licenciado bajo una licencia de Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License que permite a otros compartir el trabajo con un reconocimiento de la autoría de este y la publicación inicial en esta revista.
- El autor/a o cedente del material que se entrega para su publicación autoriza a la revista para que publique, sin obligación alguna (económica o de otra naturaleza), el contenido del referido manual tanto en formato papel, como en digital, así como en cualquier otro medio. Esta cesión de uso del material entregado comprende todos los derechos necesarios para la publicación del material en la revista. Quedan garantizados, simultáneamente, los derechos morales del autor
- El autor/a o cedente es plenamente consciente y está de acuerdo con que todos o cualesquiera de los contenidos proporcionados, formarán una obra cuyo uso se cede a la revista para su publicación total o parcial.
- El autor/a o cedente garantiza ser el titular de los derechos de Propiedad Intelectual sobre los contenidos proporcionados, es decir, sobre el propio texto e imágenes/fotografías/obras fotográficas que se incorporan en su artículo.
- El autor/a o cedente asegura y garantiza: (i) que todo el material enviado a la revista cumple con las disposiciones legales aplicables; (ii) que la utilización de cualquier material protegido por derechos de autor y derechos personales en la concepción del material se encuentra regularizada; (iii) que obtuvo las licencias de derechos, permisos y autorizaciones necesarias para la ejecución del material, inclusive los derechos de imagen, si fueran aplicables; y (iv) que el material no viola derechos de terceros, incluyendo, sin limitarse a estos, los derechos de autor y derechos de las personas.
- El autor/a o cedente, exime a la revista de toda y cualquier responsabilidad con relación a la violación de derechos de autor, comprometiéndose a emplear todos sus esfuerzos para auxiliar a la revista en la defensa de cualquier acusación, medidas extrajudiciales y/o judiciales. Asimismo, asume el abono a la revista de cualquier cantidad o indemnización que esta tenga que abonar a terceros por el incumplimiento de estas obligaciones, ya sea por decisión judicial, arbitral y/o administrativa.
